“音乐出版”三题
音乐学探索 M usico logy I =[= 论职业音乐家抑或普通的音乐学习者、 音乐爱好者 ， 。无不与“音乐出版”事项密切接触甚或朝夕相伴 ， 但 对于“音乐出版” ， 我们又了解多少、 理解多少呢? 下面笔 者择其基础性三题 ，结合音乐出版界的现实状况以简述 个人看法 。 一、何 为“音 乐出版”? “音乐出版” 的概念似乎无人不知无人不晓 ， 不过若 要追问究竟何为“音乐出版”? 它都包含了哪些方面? 这将 是个颇让人为难的问题。 我们多数人 日常了解的出版无非是成册图书的排版 印行 ， 所谓“音乐出版”当然就是在音乐理论图书、 音乐鉴 赏图书的基础上再添...
音乐学探索 M usico logy I =[= 论职业音乐家抑或普通的音乐学习者、 音乐爱好者 ， 。无不与“音乐出版”事项密切接触甚或朝夕相伴 ， 但 对于“音乐出版” ， 我们又了解多少、 理解多少呢? 下面笔 者择其基础性三题 ，结合音乐出版界的现实状况以简述 个人看法 。 一、何 为“音 乐出版”? “音乐出版” 的概念似乎无人不知无人不晓 ， 不过若 要追问究竟何为“音乐出版”? 它都包含了哪些方面? 这将 是个颇让人为难的问题。 我们多数人 日常了解的出版无非是成册图书的排版 印行 ， 所谓“音乐出版”当然就是在音乐理论图书、 音乐鉴 赏图书的基础上再添加上大量乐谱的排绘印行而已 ， 但 出版界的专业人士不会这么认为。 出版 ， “把书刊、 图画等 编印出来 ： 把唱片、 音像磁带等制作出来”①， 这样的表述 虽然已经相当全面 ， 也只能是为大 众给 出的浅显解释 ， 且 已为“落伍”的认识。因为， 在出版行业现行的《 出版管理 条例的“总则”部分， 就明确圈画了该条例的适用范围： “本条例所称出版活动， 包括出版物的出版、 印刷或者复 制、 进口、 发行。本条例所称出版物， 是指报纸、 期刊、 图 书、 音像制品、 电子出版物等。”② 在国务院对于出版行业 进行业务管理的直属机构国家新闻出版广电总局的 机构设置中， 也列出了相关的新闻报刊司、 出版管理司、 数字出版司等专门的司局， 以实施对口“ 出版” 业的专门 化管理。因此， 在出版界所称的“音乐出版” ， 无论指称出 版的活动还是其所生成的出版物， 均应包含音乐的书谱、 “音乐出版三题 ■ 陈荃 有 报刊、 唱片、 多媒体、 数字化制品、 网络制品等出版介质或 出版 形式。 以上所论的概念虽然明晰，但在此仍有两个显性的 问题需要做进一步的阐明： 一是如何认识网络制品、 网络 材料， 二是如何看待内部印行、 内部交流的种种材料。现 代社会的发展， 使得这样两类材料的出现成为学习、 生活 中的常态。其实， 对于“ 出版”的构成要素， 在编辑出版学 界有着相对权威的总结， 即“ 出版”概念应包含四项基本 的要素 ： “( 1 )有反映人类文化知识和思想、 情感的作品； (2 )进行一定的编创工作； (3)运用复制技术 ， 将作品记录 在一定的载体之上； (4)通过发行出售或者其他办法进行 传播。”③ 由此 ， 对于网络制品与内部印行材料这样“ 非传 统” 的典型性出版行为或者制品，其实质同样可以归为 “出版 ”行为与 “出版物 ”。 及于这样的认识 ， 笔者尝试对“音乐出版”给 出的定 义是： 将音乐作品、 音乐知识或其他相关信息经过编辑加 工， 以手抄、 印刷或其他方式复制在一定物质载体 ， 并通 过某种交换交流途径 向受众传播 的社会活动 。 二 、 “ 音 乐出版” 的属性 及 困顿 作为利用某种介质的承载来传播音乐文化的行为和 制品， “音乐出版”具有怎样的社会属性呢? 日常生活中，常常听到音乐界人士纠结甚至愤愤于 在出版 自己的论著、作品时被出版者商讨并被要求支付 相关费用的实例 ，每至此时笔者总是要向当事者讲说一 番出版业、 出版行为的社会“定性”问题。