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1925年音乐大事纪 首登《时代周刊》封面的美国音乐家

  

1925年音乐大事纪 首登《时代周刊》封面的美国音乐家(图1)

  美国著名的大气物理学家爱德华·洛伦兹,在1963年提出了所谓的“蝴蝶效应”,说明了任何事物发展均存在定数与变数,事物在发展过程中其发展轨迹有规律可循,同时也存在不可测的“变数”。也就是说,在一个动态系统中,初始条件的微小变化,可能带动整个系统长期且巨大的链式反应。

  所谓的“蝴蝶效应”,其实不仅存在于空间发展,也存在于时间发展过程中。比如:我们试着追溯100年前的历史事件,会发行它们或多或少影响了后来世界的历史进程,也就是产生了不可逆转的蝴蝶效应。

  1925年1月6日,墨索里尼在意大利实现独裁,为二战法西斯同盟再添新生力量。

  1925年1月11日至22日,中国第四次全国代表大会在上海举行,中心议题是加强党对日益高涨的革命运动的领导,以及在宣传工作、组织工作和群众工作方面如何准备迎接大革命的高潮。

  1925年5月30日,上海二千余学生在公共租界各马路进行宣传讲演时遭到巡捕的逮捕,引起了学生和市民的极大愤慨。英帝国主义的巡捕向群众开枪,打死打伤许多人,这就是震惊中外的五卅惨案。随后,广大的工人、学生和部分工商业者在全国范围内举行和罢工、罢课、罢市,形成了全国规模的反帝爱国运动高潮。

  1925年3月12日,中国近代民族民主主义革命先行者孙中山在北京逝世。国共两党组织各界民众进行哀悼活动,传播孙中山的遗嘱,形成了一次全国规模的声势浩大的革命宣传活动。

  1925年5月1日至9日,全国第二次劳动大会决定成立中华全国总工会,代表166个工会,拥有54万有组织的工人。大会通过了工人阶级与政治斗争、工农联盟、经济斗争、组织问题及加入赤色职工国际等决议案。

  1925年10月,英、法、德、意、比、波、捷七国代表在瑞士洛迦诺举行会议,签订了《洛迦诺公约》,为欧洲的和平与稳定提供了保障。

  1925年,美籍奥地利物理学家泡利提出在一个原子内不能有两个电子同时处于同一量子态上,这一原理后来获得了1945年诺贝尔物理学奖。此外‌电视的诞生‌:1925年,英国科学家贝尔德首先研制出第一台圆盘机械电视机,同年美国科学家詹姆斯用无线电传递影像也获得成功。这些发现和发明极大地推动了科学技术的进步,也改变了人们的生活。

  不仅是政治以及科技,在2025年的今天,如果我们回到100年前,也会发现当年的音乐领域同样有一些足以改变或者影响后世的重要事件。历史是一面镜子,对照是它最有价值的功能,与此同时,回味是它最有趣味性的把玩模式。

  上世纪初,美国虽然已经在经济实力上成为世界第一位,但是历史文化方面的表现依旧乏善可陈。在音乐风格演变上,美国音乐界受到欧洲主流音乐风格的影响,并没有形成属于自己的特色,全美都非常期待一首能拥有自己风格的交响乐或协奏曲作品。《蓝色狂想曲》十分应景地填补了这个空白,给美国人带来了莫大的惊喜,从这首作品开始,美国严肃音乐拥有了第一支真正可以说风行世界的经典名曲,乔治·格什温也当之无愧地成为美国民族音乐的奠基人。1925年,格什温在纽约卡耐基音乐厅首演了他的《F调钢琴协奏曲》,之后又在其他6个城市演出,同年格什温成为首位在《时代周刊》杂志封面上出现的生于美国的音乐家。《蓝色狂想曲》在世界各地的巡演,在接下来的10年内为格什温带来了25万美元的收入。

  自从问世以来,《蓝色狂想曲》就一直受到人们的欢迎,在世界各地都经常响起它幽默动听的旋律。即便是在古老的东方国度中国,该曲的上演机会也非常多,可见该曲的受众面早已跨越了地域、文化、种族的界限。由于《蓝色狂想曲》的创作特点和融合性本质,决定了它的诠释重点,在于把握好古典曲式结构的严谨性与爵士风格部分的即兴发挥这两方面的分寸,也就是如何贯彻“交响爵士乐”的宗旨。《蓝色狂想曲》的录音版本相当多,在这些演绎当中,美国钢琴家和美国管弦乐团的表现整体占优,但是其他非美国家音乐家或乐团,在本国文化背景的耳濡目染之下,对作品的理解和拿捏却表现出另一番音乐感染力。

  双钢琴组合拉贝克姐妹的《演奏格什温》,也是非美国裔音乐家表现美国式情怀的范例。来自法国的拉贝克姐妹——卡佳·拉贝克和马瑞尔·拉贝克,自从童年时期便与音乐为伴,热衷于各类当代作曲家的作品。1968年她们自巴黎音乐院毕业后就搭档演出,不但在钢琴重奏领域中成为国际乐坛最炙手可热的组合,而且不断超越自我、积极创新的努力更催生大量创作,成为有史以来演奏最精湛、影响力最巨大的双钢琴演奏组合。

  《演奏格什温》这个录音在拉贝克姐妹的演艺生涯中独具意义,因为它是拉贝克姐妹的第一个录音作品,1982年由环球旗下的PHILIPS唱片公司录制出版。这个录音发行后很快就达到了白金销量,让拉贝克姐妹在唱片界一炮打响,事业发展一路顺遂。这个录音将格什温脍炙人口的钢琴作品——《蓝色狂想曲》《F大调协奏曲》等改编为双钢琴版本来演奏,带出了很新颖的感觉。从法国到美国,拉贝克姐妹带领着我们游走在国度与国度之间;从古典到爵士,拉贝克姐妹带领着我们体会两种音乐风格彼此的共通与微妙情结。她们犹如钢琴上黑白双键,热冷动静间,音乐的狂放不羁与静谧安详都成为奇妙的和谐。也许是天生的血缘关系联结,她们的触键快慢强弱无不配合得天衣无缝,各自营造出来的别无二致的层次感与灿烂色彩更让人瞠目结舌。